俯身一吻， 《蝶》破茧而出

　　记：运作过程中，还发生了不少调整，我听说起初保利不同意粤剧在剧院上演？

　　周：保利说粤剧不能登大雅之堂。老程不听我的，我还跟他吵架了。我说，这是在东莞。现在粤剧迷可以低价看粤剧。有一次一个老人家在门口打了踉跄，工作人员没有扶，还专门开会讨论。我说“以后老人家进场看戏，你们要一个个扶进去”。大剧院在艺术上是要让市民仰视，服务要让老百姓俯视。

　　2006年到2007年，我知道剧院要经历阵痛了，营销没有那么旺。我就转移了做别的东西。

　　记：您说的是《蝶》吗？

　　周：是的。东莞比任何一个城市更需要艺术。东莞不缺一间工厂，尤其是污染的工厂。东莞最需要的就是艺术。2008年，我就知道《蝶》了。当时总导演韦恩来剧院看了，躺下来吻这个舞台，说很希望在这里推出他的心血之作。我们又和李盾和三宝谈合作的事情。

　　我在东莞做艺术已经十几年了。我心里很清楚，靠东莞自身的力量，很难打造出一部对外面有影响的作品。东莞缺少标识性的艺术精品，要做出来，必须借用外力。

　　东莞还可以再浪漫一点

　　记：回头想一想，1988年那一年，您正在做什么？

　　周：（感慨地说）1988年，我25岁，当时我在东莞中学当语文老师，这是我在莞中的最后一年。1989年，我正式进入文化系统。刚开始，我在群众艺术馆做音乐舞蹈部工作，兼任书法家协会的秘书长，现在也在书协工作。

　　东莞建市20年的文化发展，我是见证者。1989年，我还在搞个人的书画展，写了个“裂”字，开幕的时候用砖头把“裂”字砸开，表示和以前决裂的决心。

　　记：您怎么评价这20年东莞文化的变化？

　　周：四个字：翻天覆地。尤其是03年后，东莞文化真是大跨越了，机制的大创新、观念的大开放、业绩的大提升、设施的大跨越，一下子都起来了……原来我觉得，文化要跨越是扯淡，文化不是需要积淀和积累的吗？但我现在明白了，文化真是可以跨越的。02年，东莞提出文化新城战略，03年开始，东莞文化建设的面貌就很不一样了。在这之前，东莞文化比较平静的，做一些小打小闹，做的大都是小文化的东西。在这之后，做的都是大事。

　　记：可不可以说，2003年至今，是你所经历过的文化情绪最为激扬的年头？

　　周：可以这么说，就像音乐的旋律，这个时候是大幅度的（在空中划了一个“大幅度”的手势）。解放前，东莞出了一批大师，解放后没有了。人太务实了，就出不了艺术。我为什么要支持“音乐剧之都”？就是觉得东莞应该增加一些浪漫的元素，丰富东莞文化品格。东莞人的厚德务实上再加一点浪漫情怀，那才叫大都市。

　　大剧院为东莞培育受众，让他们能够专门看那些看不懂的艺术。不为什么，就是为了培养东莞的容忍度，培养你这个城市的兼容力。（记者：刘燕 实习记者 周月娇）

　　大事记

　　2001年6月，我市开始对东莞玉兰大剧院工程进行可行性研究。

　　2002年6月，我市确定玉兰大剧院建筑方案，由世界著名剧院设计师加拿大的卡洛斯·奥特设计，主体建筑宛如一袭弗拉门戈舞蹈旋转的裙摆，飞扬在东莞中心广场上。

　　2002年6月和7月，项目组先后两次在北京邀请有关专家对东莞大剧院建筑设计方案“把脉会诊”。

　　2003年1月23日，玉兰大剧院先期开工，8月正式施工。

　　2005年12月28日，东莞玉兰大剧院竣工典礼举行，东莞玉兰大剧院正式启用。

　　2005年12月31日，玉兰大剧院的首场演出——2006中国新年音乐会隆重上演，并由中央电视台向全球直播。

　　2007年7月27日，聚集6国音乐剧人才的《蝶》初次放飞，在玉兰大剧院全球首演，首届东莞国际音乐剧节同时启动。