胡金铨留给邵氏的，就是一部1966年的《大醉侠》，《大醉侠》拍完他便离开邵氏，去了台湾。胡金铨离开邵氏，主要是理念不同，他的电影亦有男性英雄，但都不必惨死。岳华在《大醉侠》里形象是扛着竹竿浪荡潇洒的浪子。这与胡金铨少时的武侠启蒙有关。他1931年生于北平，小时候武侠小说家还珠楼主是家中的常客，常讲故事给他们这些孩子听。

    胡金铨的武侠世界完全是文人式的，他曾说：“许多人以为我拍了很多‘武侠片’，其实不然，我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从京剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把京剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。”

    体制转轨，邵氏大厂制度衰落

    狄龙的表演生涯中，最让人吃惊的，是他在《倾国倾城》中演出了“光绪”一角，这标志着他真正从一个功夫男星，变成了一名演技派的男演员。

    1975年的《倾国倾城》，是邵氏电影最后一部史诗巨作，集合了当时所有邵氏能请得动的最好的明星：卢燕的慈禧，狄龙的光绪。在不出外景的前提下，靠搭建的内景拍出了北京紫禁城的威严与肃穆。但此时，邵氏已经在慢慢减少电影业务，转投电视。

    李翰祥拍《倾国倾城》，某种程度上是集中了毕生功力。他1960年代成名后弃邵氏出走台湾，希望成就电影大亨的梦想，却在邵氏势力笼罩下屡战屡败。1971年他不得已回到邵氏，拍风月片和骗术片以娱己娱人。1975年正是风月片当道，拍《倾国倾城》这样的历史正剧，邵逸夫原本并不看好，但《倾国倾城》的成功却把邵氏的辉煌推向了顶峰。这一年，新加入的刘家良也以《神打》一片给邵氏的功夫片带来了南拳风格的新鲜血液，连张彻也在他的影响下开始尝试用镜头的分解和组合逐渐丰富原来的“一招一式”的动作。1978年的《少林36房》，成为邵氏功夫片后期的代表作。1974年，邵氏出品的影片达到了49部之多，成为行业老大。